| “Chinoiserie”，这个法语词也是我钟情谈论的一个风格词汇。几百年前，被洋人玩味的“Chinoiserie”（中国风）早已是当时皇宫贵族居所装饰的舶来品，透露奢侈意味。我想起很多时候在欧洲旅行，参观法国宫廷，英国城堡，遇见的此种Chinoiserie，历历在目！ 
就连当今的奢华酒店，比如巴黎香格里拉大酒店，中庭穿堂而过的东方屏风，La Bauhinia餐厅里的中国红木家具，瓷器花瓶摆放其间，亦彰显着无尽的Chinoiserie之意，甚是雅趣十足。 
成都群光君悦酒店里的灯， 大丽花般的Chinoiserie风情 摄影：张朴 2016年，我在成都群光君悦酒店遇到酒店设计师Tony Chi团队的灯光设计师，我和两位来自纽约的设计师聊到这家酒店的灯光氛围。他们毫不讳言，Tony Chi先生从欧洲古典的Chinoiserie风格中寻找灯光灵感，特别是灯罩上中国风刺绣图案，让人步入酒店有一种尊贵享受又暗自荡涤的奢靡法式情感流淌于心。由此可见，这份源自古典法式皇家装饰艺术的Chinoiserie潮流，穿梭古今中外各个领域，令人沉醉。 
Grand Hyatt Chengdu 摄影：张朴 本期先转载InStyleNotes （ID：style_notes）关于Chinoiserie风格的历史文化梳理。之后，“好时光”再和你聊聊三部带有典型Chinoiserie风格的电影！ 1700年，为庆祝新世纪的到来，路易十四在法国凡尔赛宫里举行了一场盛大的主题舞会。 
当巴黎上流社会的显贵们到场后，随着音乐响起，只见国王身着中国式服装，坐在一顶中国式八抬大轿里出场，全场顿时发出一片惊叹声。这场由奥尔良公爵策划的舞会，反映了当时风靡整个欧洲、对“中国风”“东洋风”疯狂崇拜的特殊风尚。 
路易十四时期，描绘《皇帝出巡》的壁毯 这种风尚，在后来的19世纪，才被命名为「Chinoiseri 」——“名词，阴性，源自Chine（中国）这个词根，指一些来自中国，或依据中国品味而制作的艺术品，家俱，或其它奇异珍品。” 明朝中后期，随着中国海外贸易的开放，不少欧洲传教士和商人纷纷涌入这片神秘的土地，并带回许多关于东方的传奇描述，让欧洲宫廷心驰神往。而「Chinoiserie 」最早则由饮茶 的流行开始。 
在茶叶最初流入欧洲之时，被包装成“包治百病”的良药，上流社会相信喝茶能够延年益寿，在伦敦最早一则茶叶广告中还声称茶能够治愈多种疾病，如胃不适，皮肤病，记忆力缺失，头痛，呼吸道疾病等（比中华神药hot water还要神奇百倍）。 同时，又因为茶叶的无比昂贵，它成为了宫廷贵族们彰显财富的手段，而喝下午茶也成为了一种流行的社交手段，成为精致贵妇人们时尚生活方式的重要一环。 
随之而来的还有各种「Chinoiserie 」相关的生活艺术品：如瓷器。当商人从东方运回大量瓷器后，欧洲便疯狂喜欢上，然而进口瓷器成本太高，于是欧洲各国开始研如何究制作瓷器，并大量生产出带有中国风的瓷器。 
1770年，英国的茶盒 而类似于玛丽王后、安妮女王、Queensberry公爵夫人这些处于社交权力圈顶端的女子，则通过「Chinoiserie 」收藏品来炫耀财富和追逐流行。 
而最受欢迎的家居表现形式，则是屏风。 
大面积的屏风绘画，描述着中国文学中的神话以及宫廷生活的场景，仿佛拉近了贵族们与遥远东方的距离。 
The Toilette by François Boucher, 1742 而这种具有东方风情的摆件，即便到了现代还是一些人的心头之好，例如Coco Chanel女士。走进香奈儿女士位于巴黎康朋街的寓所，便会发现她对收藏屏风的执迷。 
这些来自18世纪的乌木漆面屏风，由赭红与金色两种颜色构成，多达32面的屏风覆盖住整个墙面，将东方绮梦交汇于这间巴黎寓所内。 
而欧洲宫廷对中国风的狂热，也渐渐体现在当时的艺术作品中。例如法国画家弗朗索瓦·布歇（Francois Boucher，1703—1770）的一些中式画作。从未到过中国的他通过口传的信息以及个人臆想，创作出了当时受到贵族争相购买的作品。 
在他笔下的《中国皇帝上朝》、《中国捕鱼风光》、《中国花园》和《中国集市》等中式画作，一定程度上反映了中国社会景象。然而皇帝带着地球仪上朝、长着洋人面孔的弥勒佛等细节，看上去颇有怪萌之感。 
一些购买不到原作的贵族，则会以这些中式画作为蓝本，编织成挂毯或者描成壁纸，作为家居装饰的一部分。 
维也纳美泉宫中，玛丽皇后母亲的夏季寓所， 
瑞典，卓宁霍姆皇宫的中国厅，建于1753年 不仅过去，直到现在，「Chinoiserie 」风格的家居生活方式仍受到很大一部分人欢迎，中国的传统物件融入欧洲的装饰设计，成为一种独特的异域风情，并逐渐渗透入国内，例如体现在淘宝日渐热搜的家居关键词「新中式 」... 
而在时装的探索中，设计师们对中国元素的着迷更是不必多说，以此作为灵感的系列细数起来需要大量笔墨，篇幅有限，这里就不赘述。 推荐很Chinoiserie的电影： 1. 蝴蝶君 (1993) 
主演：Jeremy Irons 尊龙 1964年，法国驻华大使馆会计高仁尼（Jeremy Irons）在观看歌剧时，被舞台上的蝴蝶夫人迷住。戏毕，他主动向蝴蝶夫人的扮演者、京剧演员宋丽玲（尊龙）示好。一次次的接触，使两颗孤独的心相爱了……电影中，尊龙一直男扮女装，点燃了西人Jeremy Irons扮演的外交官内心的欲望，和他对于东方风情的觊觎和幻想。 尊龙确实是Chinoiserie的最佳演绎者。其实，Chinoiserie的文化能指和所指也扩大了不少，不仅限于古代中国的风物人情，也可以是具有现代中国革命历史符号（Mao，文革）的流行演绎与再现——其代表艺术家是安迪·沃霍尔和他的波普艺术作品。 
2. 末代皇帝 （1987） 
导演：贝纳尔多·贝尔托鲁奇 主演：尊龙 陈冲 邬君梅 意大利导演贝尔托鲁奇的东方情书！又是尊龙担任主角，他演绎的晚清最后一位皇帝溥仪，应该无人能超越。电影中的陈冲，邬君梅，每一个人都是经典！电影从妆容，东方仪态，对宫廷起居和各色人等的塑造，都堪称电影史的传奇。 
很难想象，在上世纪八十年代，一位意大利导演拍出了一部全面展示中国文化与魅力的传世之作。而北京故宫紫禁城也是第一次允许一位外国导演在此拍摄电影。《末代皇帝》充满了西人对于一个东方古老民族的敬仰和各种幻想，它们纷纷投射在溥仪身上，并且渗透在溥仪的政治观，性，爱情与家国愁绪之中。当然，我认为《末代皇帝》有着Chinoiserie之味，大概就是电影开始那场慈禧太后驾崩之戏，华丽繁复，以及电影中时刻带着的那份“鸦片”一样的腐败气息，是靡靡的氤氲，缭绕升腾——尽然是美得碎了一地的感觉！ 
无论是《蝴蝶君》还是《末代皇帝》，它们都是由西人演绎拍摄的东方情愫，还混合了捉摸不定的游移态度。但由西人艺术家呈现的这些Chinoiserie元素又恰恰迷人，妖冶，惶惑。我认为，正是因为这种文化差异之间的转译，让Chinoiserie成为了一种风格，它可以是视觉上的装饰艺术风格的一种，更可以变身为艺术作品中的那些含混不清的符号（多数都是西方文明对于东方文明想象性的能指和所指）——但说到底，它都起到了一种装饰的作用。 
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